Historicismo y tradición Beaux-Arts

Las transformaciones urbanas producidas en Buenos Aires hacia la segunda mitad del siglo XIX van a retomar las líneas principales del proyecto del "grupo rivadaviano"; la regularización de la ciudad, la cualificación de la trama con el trazado de avenidas y parques, la construcción de edificios de servicio fuera del centro; obras públicas todas, de las que se hace cargo el Estado. Este proceso reconoce un momento de particular consolidación cuando Buenos Aires es declarada Capital de la República en1880. Es entonces,durante la gestión de su primer Intendente, Torcuato de Alvear, cuando emerge la figura de Juan Artonio Buschiazzo.
Fuertemente ligado a la obra pública desde sus comienzos, y en su doble rol ejecutivo y de gestión, Buschiazzo dejó una importante cantidad de edificios que cubrieron el amplio espectro de los ternas de una ciudad en proceso de modernización, como Buenos Aires en la década de 1880 (mercados, hospitales, cementerios, viviendas, iglesias, etc.) y de otra ciudad enteramente nueva, como La Plata.

El modo de abordar estos temas -bátiments civils, obras d'embellissement o simplemente arquitectura de servicio-, su activa participación en la gestión en instituciones profesionales, y una especial actitud personal volcada a la formación de una importantisima biblioteca propia dan cuenta de un profesional con un perfil complejo, que no puede ser abarcada sólo por las categorías de académico o ecléctico, con los que la historiografia tradicional lo ha tildado.
El interés que reviste el estudio de su obra y de su accionar, radica en la puesta en evidencia de un problema propio de los arquitectos de fin de s.XIX :la conjugación de los nuevos programas, con las herramientas de un sistema tradicional discipliriat en crisis, como la idea de tipo y la cuestión del lenguaje arquitectónico. Problema que toma una dimensión particular cuando se trata de la obra pública.
El ejercicio de la práctica profesional, la gestión tanto pública como privada y la formación institucional y personal, conformaron una combinación permanente, que le permitió desenvolverse dentro de la diversidad de temas y problemas a lo largo de su carrera.

Práctica, Universidad y autodidactismo.

Llegado de Italia a los cuatro años de edad, se instaló con su familia en la ciudad de Belgrano, en 1850. Desde su experiencia laboral temprana en el estudio de los Canale y su paso por la Facultad de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales de la Universidad de Buenos Aires, su formación se alimenta de las dos vertientes más importantes, que nutrían las disciplinas de la construcción durante el siglo XIX, estructurando fuertemente su modo de pensar: el pensamiento politécnico y el sistema académico.
¿Qué significa en líneas generales pensamiento politécnico?
Es ante todo, un modo de hacer arquitectura dentro del género de la obra pública, diferente al beaux-arts: por la significación y representatividad de los temas y programas que se abordan; por los recursos con los que se cuenta; por el proyecto por encargo y no por concurso. Modo que mantendrá cierta ambigüedad entre una voluntad estética y una preocupación técnica que se definirá más cerca del fin del siglo, con la separación de la Ingenieria civil.

Ahora bien, el pensamiento politécnico que recibe Buschiazzo no viene directamente de París 1 , sino del Norte de Italia, e ingresa en su vida, por dos lados diferentes. Uno es el de la vinculación desde muy joven -antes de iniciar sus estudios universitarios-, ccn el lngeniero-Arquitecto Nicolás Canale 2 , (y su hijo José) llegado de Génova, su ciudad natal, en 1855, a cumplir tareas como Ingeniero municipal, labor que ya habia desarrollado allí. El otro, es el de sus estudios de Ingeniería cursados en el Departamento de Ciencias Exactas y Naturales de la Universidad de Buenos Aires, reformado por Juan María Gutiérrez en 1865. Reforma que se inserta en'el proceso más amplio de la institucionalización de la disciplina en nuestro país.3

Tanto los Canale, como posteriormente los profesores contratados por Gutiérrez, que constituyeron el Departarnento de Ciencias Exactas y Naturales en el que se dictaba la carrera de Ingeniería, provenían del clima especial que se daba en el norte de Italia con las reformas de Napoleón III. Desde fines de la década de 1830 se produjo un auge editorial con la traducción al italiano de la mayoría de los escritos técnicos franceses: Belidor, Rondelet, Navier (Durand había sido traducido anteriormente). Se conformaban también, los cuerpos técnicos estatales. Entre 1842 y 1844 salía la primera edición en italiano del Dictionnaire Historique d' Architecture de Quatremére de Quincy4 . Francia 1843, la formación en esa región de un Ingeniero-Arquitecto, consistía en cursar tres años en la Universidad de Pavía o Boloña- de orientación más bien técnica- y luego, los dos últimos años en la Academia de Bellas Artes de Milán o Venecia. Este es el medio en el que se formaron los Canale: un clima aún mixturado entre la formación técnica y la académica. Finalmente en 1865, se crea el Politécnico de Milán.

Pero de los profesores italianos, naturalistas y matemáticos -entre los que no había ningurio vinculado específicamente a la Arquitectura-, lo que Buschiazzo recibe es el encuadre de su profesión dentro del positivismo de la utopía racionalizadora de las ciencias exactas y naturales.
De allí, él obtendrá una formación en las ciencias de base donde apoyar los principios higiénicos aprendidos de los Canale y presentes en el debate profesional europeo y local, afirmándose así una linea que lo acompañará siempre: la de colocar en el higienismo el marco "científico " que tiñe desde los aspectos funcionales, la normativa y hasta incluso llegará a convertirse en determinado momento, en cualidad estética en sí mismo.
El plan de estudios que siguió Buschiazzo comprendía tres áreas: matemáticas puras (álgebra, geometría fisica, cálculo infinitesimal y diferencial, etc.), matemáticas aplicadas(geometría descriptiva, dibujo arquitectónico, dibujo topográfico, construcciones) e historia natural. Inicialmente programado en cinco años, el plan se concretó con una parte de las materias, en cuatro años. La camada que ingresó en 1866, egresó en 1869, debiendo los aspirantes al titulo de Ingeniero, rendir un examen general y un examen de tesis .5

Buschiazzo se recibió entonces, en 1869 y tempranamente se diferenció del resto de sus compañeros de promoción, tomando un rumbo distinto 6 , visible desde sus primeras obras en Belgrano. En este período ensaya el contacto con la gestión y la obra pública, tanto con la comunidad italiana como con la Municipalidad de Belgrano -actual Museo Sarmiento-, dela que construyó su sede en 1878 al tiempo que participaba en la construcción de la Rotonda, obra de los Ingenieros Canale, y rendía su tesis para obtener el título de Arquitecto.7

Y es justamente, en el paso de la ciudad de Belgrano a la ciudad de Buenos Aires-recientemente declarada Capital de la Nación-, en los años en que se desempeña como "el arquitecto de Alvear", donde desarrolla una suerte de voluntad académica. Probablemente empujado por la nueva escala de significación y por la llegada de profesionales extranjeros formados en Academias de Bellas Artes y escuelas técnicas europeas, Buschiazzo ejercita cierto autodidactismo, al profundizar sus conocimientos dentro de la tradición académica, que puede advenirse en una actitud personal de información permanente, a través de la constitución de una caudalosa biblioteca propia, altamente especializada.
Esta cuestión es destacable si consideramos que, hacia 1870, las bibliotecas institucionales recién estaban en formación, de manera lenta y con pocos recursos. Entre las más antiguas que contaban con material específicamente vinculado a la arquitectura y la construcción, estaban las de la Sociedad Científica Argentina (1876)8 , la de la Sociedad Rural (1866)9 y la biblioteca Nacional en un estado incipiente. Los esfuerzos del propio Juan M. Gutiérrez pidiendo donaciones de libros para la Biblioteca de la Universidad y las contadas adquisiciones que pudo hacer durante su gestión, darán recién sus frutos hacia 1902, fecha del primer catálogo de la facultad de ciencias Exactas con 1500 titulos entre todas las disciplinas.10

La biblioteca de Buschiazzo contenía principalmente libros franceses, italianos y alemanes. El perfil específico se delinea entre los tratados clásicos más importantes -Vitruvio, Pozzo, Vignola, Durand, A4i'lizia, etc. -, libros de higiene, de arquitectura de servicio -en particular hospitales- libros de decoración, ornamentación, y catálogos de imágenes de ciudades europeas. Con reglamentos de edilicia urbana -italianos y franceses- algunos libros de estética, y suscripciones a las más irnportantes revistas especializadas, se ccmpleta el núcleo más denso de su colección. El mayor porcentaje corresponde a ediciones entre los años 1880 y 1900,11

Su conducta no es única y se inscribe en una modalidad de muchos de los profesionales que actuaron aquí 12 -de hecho la propia biblioteca de los Canale, pasó a sus manos-. Pero la magnitud, el grado de especialización y su amplitud temática impactan en el vacío institucional, además de dar cuenta del manejo de un alto grado de actualización y del tipo de información que circulaba.

Sus manifestaciones académicas, -más ligadas a un carácter general de la tradición disciplinar que a un modelo definido de academiaI13 - se concentran en las obras que por el destino, hacían de la representatividad una condición clave, insoslayable. Tal es el caso de las obras de embellecimiento durante la Intendencia de Alvear, su participación como jurado en los concursos de los edificios públicos de La Plata, y la construcción allí, de los Bancos Provincia e Hipotecario. Esta especie de "ciclo académico" tendría un punto de síntesis en su activa participación en la fundación de la Sociedad Central de Arquitectos (1886)14 organización identificada con la figura del arquitecto liberal, un modelo bien diferente al Ingeniero-Arquitecto politécnico.
Buschiazzo es rnás bien un profesional de formación mixta no sistemática y aquellos aspectos específicos de la disciplina los aprendió empíricamente en el estudio Canale, a pesar de su paso por la Universidad. El desafio es, sobre esta base, cómo operar en una ciudad que cambia todo el tiempo, como Buenos Aires hacia 1880.

El "técnico de Alvear".

La nueva y definitiva condición de Buenos Aires como Capital Federal, marca un punto de inflexión en el proceso de transformación de la ciudad en metrópolis. Una ciudad en crecirniento poblacional permanente, construcciones precarias conviviendo con viviendas suntuosas, todo ello cerca de la sede del poder político: la Plaza de Mayo. Con una insuficiente infraestructura de servicios, un bajo porcentaje de calles adoquinadas, transportes caros para los sectores populares, los cambios que se producirán durante la gestión del primer lntendente, signarán los trazos principales de una ciudad que tardará varias décadas en consolidarse 15
. Apoyado en gran medida en el modelo que comenzó a imponer el"grupo rivadaviano" a partir de 1820, el plan que propone Alvear tiene como base la visión de una ciudad delimitada por las Av. Caseros al sur, Callao-Entre Ríos al oeste, Santa Fe al norte y el Río de la Plata al este. Fuera de estos límites urbanos, un cinturón de parques en los que alojar las industrias y los servicios -hospitales, mataderos, ferrocarriles, cementerios- y un hinterland con quintas de abastecimiento. El perirnetro distrital se cierra hacia 1886 : más allá de la incorporación de Flores y Belgrano, entre el Riachuelo y una franja de cien metros que, años después, será la Av. Gral. Paz.

El proyecto modernizador se pone en marcha, aunque muchas de sus partes fundamentales se materializarán luego de la gestión de Alvear. Las principales reformas en tomo a la regularización, se centran en la remodelación de la Plaza de Mayo y el proyecto de una avenida que la uniera con la futura sede del poder legislativo - la Av, de Mayo- ; la apertura de las diagonales Norte y Sur; la cualificación de la trama, con las avenidas Santa Fe, Córdoba Corrientes, Belgrano, Independencia y Caseros, el adoquinado de gran parte de las calles de la ciudad y la creación de plazas y paseos, como Recoleta y el Paseo de Julio.
La ampliación y construcción de hospitales, asilos y cementerios, el ordenamiento de las terminales de transporte -Plazas Once y Constitución - y de los mercados de abastecimiento, se suman a la estructuración de una administración municipal' nueva, creando desde la Asistencia Pública, o la Oficina Química Municipal para el control alimentario, hasta el primer reglamento edilicio.

Buschiazzo es llamado desde el primer momento por Alvear, en 1880. Si bien es visible que las grandes estrategias urbanas son ideas del Intendente, han encontrado sin duda en Buschiazzo un técnico eficiente. Desplegando tareas proyectuales, de dirección de profesionales y de inspección de obras, hasta tasaciones, presupuestos y redacción de reglamentos urbanos, supo interpretar en su rol de Director de la Oficina de Ingenieros Municipales, las nuevas exigencias de una ciudad que, entre otras cuestiones buscaba una caracterización particular, en su nueva dimensión como sede del gobierno nacional
La visión politécnica le sirvió para ejercer el rol de gestión como profesional al servicio del Estado. Visión enriquecida por cierto pragmatismo en el que combina el principio de las jerarquías programáticas, la priorización de la distribución liincional y la resolución material, fórmula en la que los aspectos estéticos irán adecuándose al carácter del edificio segun su destino.

Analizando sus obras por series temáticas es posible apreciar su ductilidad, al momento de dar respuesta a programas similares en situaciones diferentes, aún dentro de la gestión pública. Asimismo, si prestamos atención a su particular forrna de hablar de su producción, es posible clarificar algunos criterios proyectuales.
Es que Buschiazzo, no publicó escritos a modo de artículos, en las revistas culturales o especializadas, práctica común entre los arquitectos e ingenieros destacados de su época, sino que prefirió publicar en forma de Memorias Descriptivas, una modalidad de exponer su propia concepción de las obras, utilizada no sólo debido a su lugar en la función pública -medio natural para este tipo de exposición- sino también para difundir sus obras de carácter privado16.
Publicadas en los Anales de la Sociedad Científica Argentina y en las Memorias Municipales, en su mayoria, estar organizadas en general de un modo similar. En primer lugar, la situación del terreno en relación a la ciudad y sus características referidas a principios higiénicos, con mayor detenirniento en el caso de los hospitales.
Luego desarrolla lo que él mismo llarna distribución.
En rigor se refiere a la relación del programa en planta. En esta parte explicita ampliamente las relaciones funcionales entre las partes, y describe el tipo de carpintería y ventanas en función de la entrada del aire y la luz, entendiendo este detalle, como clave para atender los problemas higiénicos.
Es la parte más extensa y a veces, la única.
Continúa con la parte arquitectónica, en la que se refiere a las fachadas, explicando los criterios generales de caracterización, con pocos detalles. Finalmente, los materiales, el modo de construcción y, cuando es pertinente, presupuestos o cuadros estadísticos de superficies comparativos con los mismos temas en otros paises -generalmente citando las revistas especializadas de mayor actualidad-, o algún otro dato cuantitativo.
Este esquema descriptivo, lo mantiene prácticamente siempre y es a partir de las valiaciones de cada ítem, desde donde es posible entender mejor, los matices y las diferencias.

La reforrna más significativa de Alvear y en la que obtuvo una rápida resolución fue la de la Plaza de Mayo (1882). El proyecto intenta "dar una forma grandiosa" al deseo "de todos los hijos de la República" de conmemorar con monumentos públicos "la entidad nacional del pueblo argentino" iniciado en 1810, con la Revolución de Mayo.
Esos monumentos debían tener su lugar preferente en la Plaza de Mayo, por ser el lugar histórico de los acontecirnientos.
El plano que acompaña en su presentación ante el Congreso Nacional -proyectado por Buschiazzo 17-, centra la atención en la unificación de la Plaza de la Victoria, eliminando la Recova y reemplazando la Pirámide por una " Columna de Mayo", operación que motivó una enorme polémica en el ámbito político e intelectual.
Pero este plano propone algo más, que no queda explícito en los textos: la concentración de los poderes públicos en torno a la plaza. A partir del proyecto de reforma de la Casa de Gobierno, ubica a la izquierda el Congreso y al frente las sedes de la Municipalidad y de los Tribunales. La ambigüedad de la gráfica -no queda claro si estos edificios no están dibujados para no tapar la perspectiva general de la plaza ya que aparecen en primer plano- es una provocativa sugerencia con respecto a la permanencia, o posible refuncionalización del Cabildo. Provocativa además porque se excluyen explícitamente la Pirámide y la Recova con un trazado clásico, que prevé los bordes curvos para el desplazamiento vehicular.
La resolución proyectual de las diagonales hacia el río carece de proporciones y de referencias geométricas ya que no responde a ninguna directriz de planta, sino al borde del Teatro Colón. Pero aún así, se puede convenir que, este esquema de pobre representación, coloca el mayor esfuerzo en señalar las ausencias - Recova y Pirámide-, la circulación vehicular y la idea de la concentración de los poderes públicos, como garantías de la nueva imagen moderna de la Nación.

De este plan general se concretó el rediseño de la plaza y la demolición de la Recova (1884), pero no de la pirámide, objeto de un polémico debate acerca de su validez histórica, material y estética como símbolo de la Revolución. La Plaza de Mayo será la única plaza -aunque la más significativa-, que proyecta en forma directa, dentro de la gestión municipal. En las demás trabajará con el equipo de ingenieros y paisajistas municipales.

La operación se completó con el trazado de la Avenida de Mayo. Inicialmente pensada en 35 metros de ancho, los pleitos derivados de la necesidad de expropiar los terrenos que ésta ocuparía, demandaron de la pericia técnica de Buschiazzo para conciliar la especulación, con las medidas límite para preservar la escala del emprendimiento, quedando en 32 metros el ancho definitivo.
En la línea de las obras de embellecimiento urbano, la remodelación del Cementerio del Norte (1882) es probablemente, la iniciativa propia más fuerte que Buschiazzo pudo concretar. Dentro del plan general del trazado del Paseo de la Recoleta, Buschiazzo enfrentó al grueso de los higienistas más reconocidos, quienes propugnando el cierre definitivo, se apoyaban en la idea de que, la trasmisión de enfermedades por las miasmas de los procesos de descomposición de los cadáveres, indicaban el cierre y el traslado del enterratorio más lejos del centro, ya que el crecimiento de la ciudad incorporaría, tarde o temprano, la zona al tejido urbano.18
Buschiazzo propone una solución técnica al problema que le permite revertir la situación: la clave pasa por el envoltorio de los cadáveres, un correcto cierre hermético de los ataúdes y la práctica de la cremación.19
Solución que le permitió fundamentalmente refuncionalizar lo que hasta entonces era un espacio de servicio, antihigiénico, y convertirlo en un lugar de alta significación simbólica, incorporándolo a los circuitos cualificados para la ciudad.
Confeccionando una estricta reglamentación al respecto, emprende el retrazado del cementerio, casi como un ejercicio de urbanismo: avenidas principales, diagonales y calles, arboledas, pavimento y desagües, fueron parte de un vasto operativo que implicó la remoción de tumbas. El Pórtico define el nuevo carácter monumental : de orden dórico griego (sin base), el peristilo tetrástilo está ornamentado en su cornisamiento por mútulos, triglifos y metopas, cuyos bajorrelieves se refieren al tiempo, la resurrección y la etemidad.

La nueva caracterización coloca en mejor relación al Cementerio Municipal con la tradicional Iglesia del Pilar. La integración a este conjunto del antiguo Asilo de Mendigos , la resolvió a través de una exitosa gestión ante los organismos de beneficencia, consiguiendo los fondos para refaccionar el deteriorado edificio. Si bien el Asilo de Mendigos responde a la "necesidad de hacer desaparecer de nuestras calles a los explotadores de la caridad pública y el deseo de colocar (el) establecimiento a la altura que corresponde a la capital de la República", el vestíbulo será " la gran entrada que va a ornamentar provechosamente el Establecimiento20. En rigor, será una fachada urbana que, unida al muro que recinta el cementerio, confiere una irnagen unificada.

Aunque no fuera una maniobra explícita, de la observación y comparación de la obra con otros asilos, como el Asilo de Niños Expósitos Humberto 1º21, que realizara posteriormente (1894), surgen algunos matices en la caracterización a partir del tratamiento estético. Ambas obras son impulsadas por instituciones de caridad, con apoyo municipal. Ambas dirigidas a sectores pobres. La distribución funcional será optimizada: tanto en la remodelación del de Mendigos, como en la construcción de pabellones nuevos para el de Niños. Pero, este último debía tener un "aspecto risueño a la vez que grandioso", formando parte de un complejo más amplio que incluiría un hospital de "arquitectura sencilla.., con la fisonomía de una casa de campo... ".

La atención a la infraestructura hospitalaria y para la salud en general, fue importante durante la gestión de Alvear. La reciente epidemia de fiebre amarilla, los peligros de la llegada del cólera y de todo tipo de enfermedades contagiosas que circulaban entre nativos e inmigrantes, en una ciudad que recién iniciaba sus obras de provisión de agua potable y desagües, colocaba al problema higiénico en un lugar prioritario.

La finalización del Hospital San Roque (1883 ) - actual Hospital Ramos Mejía- fue proyectada y dirigida personalmente por Buschiazzo, sobre una obra iniciada en 1872 y paralizada a los dos años.
De planta claustral , al retomarla procuró "adaptar el estilo arquitectónico que dominaba en lo demás del edificio, a fin de que reinara la más sencilla (arquitectura), sin estar desprovista de esa elegante majestad que debe aparecer en un edificio público de esta naturaleza, proyectando la fachada principal , la galería del gran patio y la capilla"23
Desde el punto de vista de su ubicación en la ciudad, su situación era óptima: "fuera del recinto en que sería perjudicial, a la vez que suficientemente aproximado para los que necesitan acudir a él(...) en un terreno elevado y seco, rodeado de abundante vegetación" 24
El recinto a que aluden las Memorias Municipales, es el recinto de la ciudad: estaba aproximadamente a diez cuadras de la Av. Callao. Y es allí donde se instaló la sede de la Dirección de la Asistencia Pública.
La preocupación arquitectónica tomó un cariz diferente en el caso de otros hospitales. En la ampliación del Hospicio de las Mercedes (1883), actual Hospital Borda, el Arq. Enrique Aberg, su autor desde la Oficina de Ingenieros Municipales, planteaba que "el sistema de construcción que se sigue es sencillo, evitando toda clase de adornos inútiles y dedicando la atención principalmente a la solidez y a lo que corresponde hacerse para asegurar el estado higiénico del establecimiento ". Y, a través del diseño de las ventanas con varias divisiones en hierro a modo de reja, evitará "dar (ese) aspecto de carcel, que acompaña a (las rejas) cuando estan construídas sin adomos..." tratando de que se vea como una "casa hospitalaria, donde nada debe recordar a sus infelices habitantes la severa custodia a que es menester someterlos"25
. Cabe destacar que la tipología claustral para los hospitales, ya estaba en desuso. Siendo las obras mencionadas, refacciones y ampliaciones de otras existentes, sólo era posible agregar mejoras materiales y tecnológicas, opitimizando la distribución y el cuidado de los principios de higiene,a través de garantizar la circulación de aire por los aventanamientos.

En cambio, los nuevos hospitales son proyectados con la tipología de pabellones aislados, especializados por enfermedad, rodeados de espacios verdes parquizados. Tal es el caso del Hospital Barraca para enfermos contagiosos (1884). Proyectado por el Ing. Pablo Blot sobre idea de Buschiazzo, el propósito es observar al máximo los preceptos de higiene" sin preocuparse grandemente de la parte arquitectónica, que en estas construcciones debe tener un rol completamente secundario"26
Similar criterio se adoptó en las Casas para obreros (1882). Alvear solicitó al Director de la Oficina de Ingenieros, "un plano que pueda servir de modelo para casas de inquilinato... " 27, brindando una detallada descripción programática y de distribución. La motivación de este emprendimiento se encuentra en la consideración de que en el hacinamiento de los conventillos se encuentra el foco de las infecciones, idea compartida por la comunidad científica local y refrendada por la máxima autoridad en materia de higiene, el Dr. Guillermo Rawson.

Con proyecto y dirección de Buschiazzo, se construyó una serie de estas casas, en las calles Centro América (hoy Av. Pueyrredón) y Larrea, es decir fuera del perímetro urbano. La distribución priorizaba fuertemente las relaciones funcionales en planta, la distancia entre hileras de viviendas, los patios y los aventanamientos. Un tratamiento muy similar le dio, dos años después, a un encargo privado, el Proyecto para la construcción de una Gran Casa de Inquilinato para el Banco Constructor de La Plata (1886), en el que el partido adoptado y la tipología de las unidades es igual (las dimensiones difieren en 20 cm), proyecto en el que hace explícito que la disposición general , los jardines, los patios, la buena circulación de aire y luz solar, imprimen al conjunto "un aspecto alegre, confortable e higiénico" 28, pasando a ser la higiene una cualidad estética en si misma.

De las series temáticas que abordan nuevos programas, la de los mercados, gozará de un tratamiento expresivo muy cuidado. Es que de los edificios de servicios públicos era de los pocos que podían y debian distribuirse dentro de la ciudad y fueron parte además, de una prolongada polémica entre los distintos sectores interesados.

A partir de 1881, con la gestión de Alvear se inicia un proceso de pasaje de los mercados a propiedad y control de la Municipalidad, por medio de la compra, expropiación, o bien un sistema de licencias cortas (9 meses). Había dos motivos centrales para adoptar estas medidas: por un lado, la convicción de Alvear y de un sector de los profesionales e higienistas acerca de que el Estado es el único que podría garantizar la higiene y la calidad de los productos alimenticios. Por otro, la alta renta en beneficio de la Municipalidad, producida tanto por el arriendo como por la comercialización.
La oposición, encarnada en los grupos más liberales en lo político y más pragmáticos en lo técnico (como el Ing. Huergo) sostenía que la apertura de mercados debía ser libre, estimular la competencia y que con una buena legislación se podría controlar la higiene. El centro de las disputas se daba en torno a la definición de los "radios" asignados a cada mercado.

El Mercado del Plata fue el primer mercado construido por empresarios particulares, proyectado y dirigido por Carlos E. Pellegrini en 1856. En su detallada explicitación de las modificaciones, cuando pasaba a manos municipales, dice que... "hánse demolido todos los muros que impedían la circulación del aire, sustituyéndolos por vigas de fierro... " 28. La reforma de Buschiazzo (1882), pone de manifiesto los principios con los cuales construiría luego de una década, los modemos mercados San Telmo, Güemes y Modelo, para empresas privadas.

Su acción municipal incluye además, un irnportante trabajo, en conjunto con destacados miembros de la Sociedad Científica Argentina, sobre la reglamentación edilicia y urbana en general, habiendo editado el primer código para Buenos Aires en 1887 30.

Entre la arquitectura y la construcción.

El resto de su obra, tanto pública -incluso la que realizó años después de la administración Alvear, como el Hospital Durand (1912)- como privada, no escapa en líneas generales a los criterios expuestos en los ejemplos que hemos presentado.
Se manejará en esa franja que va de la construcción, en la que prima la utilidad, a la arquitectura, en la que prima la significación estética.
Ampliando esta idea, podriamos decir que se basa en la aplicación del principio de las jerarquías programáticas y en la teoría del carácter, ambos pertenecientes a la tradición clásica. De acuerdo al destino, el edificio tendrá un tratamiento arquitectónico, deberá referirse a tipos establecidos, y el carácter deberá expresar el aspecto particular del mismo,
Esta tensión entre programa, tipo y carácter, es un problema específico de la disciplina arquitectónica y se sostiene durante todo el siglo XIX: entre la incorporación de los nuevos temas a partir de la Revolución Francesa y el nuevo rol del Estado, por un lado, y la limitación de los tipos clásicos para darles respuesta, por otro.
En términos del debate académico francés de comienzos del '800, Quatremére de Quincy, cercado por los limites del sistema, acude a la economía de recursos y desde la voz "caractére" de su Dictionnaire Historique d'Archítecture, advierte que, " la arquitectura, de hecho, no dispone de un número muy grande de signos correspondientes a todas las impresiones que quiere producir, por temor a debilitar su valor con la profusión de su empleo; y es sólo aplicándolos con gran discernnimiento y economía, y en una justa proporción en el sentido moral de cada edificio, que esta puede conservar su propiedad de ser un lenguaje inteligible por todos".

Mientras tanto, desde una perspectiva más positiva, el sistema de composición a partir del método de combinación de elementos, le permite a J. N. L. Durand romper el círculo, prescindir del concepto de tipo: " si nos familiarizarnos... con el mecanismo de composición podriamos hacer con facilidad, incluso con éxito, el proyecto de cualquier edificio que se nos plantee sin haber hecho antes ningún otro" 31.
Conciente en cierta medida de esta problemática, y casi a modo de confesión, Buschiazzo expresaba en la Memoria del Edificio para el Departamento de Policía: "creo haber vencido las dificultades técnicas obteniendo en la distribución general un conjunto armónico y la conveniente distribución de las masas, tendiente a producir en las elevaciones el mejor efecto estético " 32.
La ecuación que se plantea sería así : frente a un problema técnico -el programa nuevo-, con una buena distribución -la planta-, se puede producir en las alzadas un efecto, una respuesta arquitectónica.
La mayor profundización temática, la desarrolla sin duda, en la serie de los hospitales, donde irá desplegando los nuevos tipos y la más avanzada tecnología.

Luego de la moderna propuesta del Hospital Barraca , Buschiazzo proyectó en el mismo terreno, el Hospital de la Bolsa (1890), el que puede ser entendido en la serie, como un ensayo previo del Hospital Italiano (1896). En efecto, los pabellones del Hospital de la Bolsa , si bien son aislados como en el Barraca, conforman subunidades de dos pabellones conectados entre sí por circulaciones y servicios.
Este esquema aún tímido, pasará a estructurar el partido del Hospital Italiano . "Una galería de 5 metros de ancho se prolonga desde la calle Velez Sarsfield hasta la de Rawson, la que sirve para la comunicación general del establecimiento. A derecha e izquierda ... se encuentran tres pabellones de cada lado... ". Cada pabellón antepone entre la galería y la sala de enfermos, gabinetes de practicantes, servicios y un vestíbulo. "Este vestíbulo tiene una ventana de cada lado, de manera á establecer una corriente transversal que aisle completarnente la enfermería" 33

Entendido entonces como pabellonal, logra una compactación máxima en planta, lo que implica un avance en el diseño, ya que se siguen manteniendo los mismos principios en materia de higiene: las enfermedades se transmiten por el aire y en su renovación está la clave para evitar la propagación.
Una vez más, esta solución tiene estrecha relación con el grado de información especializada que manejaba, hecho que, de todos modos, no le quita mérito a su propuesta.

La serie de emprendimientos académicos de Buschiazzo constituye un conjunto singular, dentro de su obra en general. En paralelo con su labor en la Municipalidad de Buenos Aires (entre 1880 y 1887), se destaca el rol que ocupó en la Comisión de Concursos para los Edificios Públicos de la Ciudad de La Plata, por varios motivos. Desde su lugar de Director del Departamento de Ingenieros Municipales, podría parecer obvia su inclusión. Sin embargo hay que considerar que su actuación específica en la subcomisión que redactó particularmente las bases y el programa, compuesta por un comerciante, Julio Arditi y el Ingeniero civil Carlos Stegman, permite suponer que su función, lejos de revestir un carácter formal, fue realrnente ejecutiva. del Banco Provincia, en La Plata. En su informe a las autoridades del Banco, habla del estilo rústico empleado en la base y del uso del orden dórico (romano) en la parte alta. "Hemos tratado -dice- de ser lo más sobrios posible enla ornamentación de esta fachada a la cual por medio de la grandeza de sus proporciones le hemos impreso el sello monumental que corresponde a este género de edificios. Sólo el friso ha sido adornado con bajorrelieves alegóricos al comercio, la navegación y la industria."
Y a continuación plantea que en el interior , la parte baja es lisa porque la decoración es inútil, si se antepone la faja demostradores y oficinas de atención. Pero la parte alta del salón principal es decorada en su doble altura y aventanada para la entrada de luz.
Con respecto a los mercados su acento estará en mantener la referencia tipológica: la sucesión de arcos en fachada. Referencia ineludible, en la que centrará el eje de la caracterización, ya que las plantas responden más a las condiciones del terreno.
En el Mercado Nuevo Modelo -un cuarto de manzana- ,la fachada muraria sugiere dos pisos de altura- con una arquería rústica en la base y una doble, en el piso superior-, poniendo el acento en los accesos, arcos de doble altura seguidos por una bóveda de cañón. Esta caja relega, hacia el interior y hacia atrás, la mayor altura de la estructura de la cubierta de hierro y vidrio.
En cambio, en el Mercado Güemes, de perímetro libre, el tratamiento tipológico es mucho más innovador. De modo similar al Mercado San Telmo, la referencia se concentra en un punto clave, el acceso -arco de medio punto, con orden toscano cuya proporción toma la mayor altura de la estructura portante-,el protagonismo está ahora, en la sucesión de vanos de hierro y vidrio , en los que la leve curva del arquitrabe, sugiere lejanamente, la presencia de aquellas arcadas continuas del tipo original.

La participación de Buschiazzo en el proyecto y construcción de iglesias fue ternprana en su carrera, como hemos señalado, al lado de sus maestros, en Las bases en sí son académicas y no revisten nada nuevo: terreno cuadrado, planta de patio con galerías, basamento. Lo que es notable es este rol de Jurado que él asume, onsiderando las contadas ocasiones en que se presentó a concursos, prefiriendo siempre trabajar por licitaciones o por encargo  34
A pesar de todo, no pudo participar en ninguna de las obras estatales de las que, luego de declarados desiertos los concursos -Casa de Gobiemo, Casa de Justicia, Iglesia-, se hizo cargo la Sección de Arquitectura del Departamento de Ingenieros de la Provincia. Se entiende que por una obvia cuestión de incumbencias. Aún así, construyó por encargo las sedes del Banco Provincia de Buenos Aires (fig. 13)y del Banco Hipotecario, ambos proyectos iniciados en sociedad con Luis Viglione, en 1882.
Una de las pocas descripciones en las que hace explícito el"estilo" y los Ordenes que utiliza es la del Pórtico del Cementerio de la Recoleta. La otra, la la Iglesia de la Inmaculada Concepción, la Rotonda y en la Iglesia de la Piedad , la que tuvo que terminar por el fallecimiento de los Canale. En esta última, la bóveda vaida, de su autoría, contrasta severamente con el acabado diseño de la cúpula del crucero de Nicolás Canale.
En las iglesias proyectadas enteramente por él, no recurrió a los tipos clásicos, como los de las iglesias mencionadas. La Iglesia del Carmen y la Catedral de Lincoln suponían una postura frente a la cuestión tipológica, sumamente aggiornada. El debate europeo, durante gran parte del siglo XIX (Francia con Viollet-le-Duc; Alemania con Holfstadt y Reichensperger; Inglaterra con John Ruskin) giraba en torno a la búsqueda de arquitecturas nacionales. En este marco, la revalorización de estilos propios del pasado, dio lugar al surgimiento del neorrománico y del neogótico.
Buschiazzo no trae ese debate pero si la tipología, que implica tácitamente el posicionamiento en reconocer estos estilos como los que caracterizan el tema. Actitud que no era aislada. Baste recordar la Catedral de La Plata de Benoit (1885) diseñada en neogótico francés.

En la serie de viviendas, se puede apreciar el más amplio arco en su producción. En las viviendas para obreros, el aspecto higiénico y una buena planta bastaban. Para las casas de renta era necesaria una caracterización que hiciera atractiva su venta. En un reportaje que le hicieran en 1898, Buschiazzo comentaba que casi en cada cuadra se veían edificios de grandes proporciones, monumentales, por lo general en el estilo del renacimiento italiano, pero con techos de mansarda, difundidos más por razones decorativas que técnicas ya que en Buenos Aires no nevaba nunca.
"Esta costumbre (la de poner techos de mansarda) fue introducida por los arquitectos alemanes que, generalmente reproducen aquí el tipo de las construcciones modernas de Colonia, Dresde y Berlin. Aún así, los arquitectos italianos siguen la corriente" 35
Esto es visible tímidamente en las esquinas del Edificio de viviendas privadas de propiedad de la Inmobíliaria. Compañía de Seguros en Palermo, o en la esquina de Av, de Mayo y Carlos Pellegrini , y con decisivo protagonismo en los remates de las villas urbanas como el Palacio Alvear Unzué o la Casa para el Sr. Carlos Ocampo , ambas en Av. Alvear.
Donde intentó dar mayo rvuelo al diseño, fue en las villas suburbanas, como las del Sr. Angel Alvear (Sanlsidro) o Villa Caride .Más allá de demostrar un rnanejo no demasiado erudito del lenguaje arquitectónico -bastará compararlo con sus propios maestros, los Canale, o con los arquitectos beaux-arts que lo suceden- , y la poco feliz combinación de órdenes y juegos volumétricos en plantas de un sólo piso de altura, es posible leer el intento por proyectar con mayor soltura, apelando aun lenguaje más italiano, sin acudir al recurso de las mansardas a la alemana, que utilizara en la ciudad, en la que la competencia era,sin duda, determinante.
En toda su producción edilicia, el uso del estilo está en función del carácter y no orientado al manejo del mismo, o hacia un estilo particular. Y aquí radica el alcance de su obra. Dificil de enrolar en alguna definición de eclecticismo ya que la búsqueda está como él dice, en una "buena distribución de las masas" ; sin acompañar esta preocupación en el terreno de lo particular del lenguaje, o en buscar un sello en la obra, o en la creación de lenguajes propios -preocupación que si tenían sus colegas beaux-arts-, su obra no pretende ser arquitectura de autor.
Tensado por el conjunto de saberes tradicionales en crisis por un lado y la modernidad por otro, Buschiazzo representa un tipo de figura inmersa en el dilema de producir arquitectura o construcción, cuando se trata sobre todo, de edificios de significación y utilización pública.

Notas